“2009年是畫廊元年，一個藝術品消費的時代即將來臨！”董夢陽語出驚人。“中國的藝術品市場正在從投機轉向投資?！鄙頌槟苣孟聟枪谥邪娈嫶頇嗟乃囆g推廣人，李大鈞對藝術品市場有客觀、清醒的認識。著名藝術家、策展人梁長勝曝出了驚人的事實：“我們?nèi)W校調(diào)查，一所高校有6000名學生在學美術，景德鎮(zhèn)的陶瓷學院有1.5萬名學生，其中有7000多名學生在學陶瓷，這是對人才極大的浪費?！苯鹑诤[尚未退去，2009年春拍即將到來，藝術資本將面臨怎樣的洗牌？3月19日，藝術市場操盤人、藝術推廣人、藝術家、藝術學者和咨詢機構代表匯聚歌華大廈，共同探討金融危機下中國藝術資本的走向和藝術品市場面臨的問題。

2009年是畫廊元年

2002年，董夢陽終于辭去工作，自己組建了公司，開始著手準備2004年中國國際畫廊博覽會。那是他從美院畢業(yè)后的第十個年頭，35歲的董夢陽想象不到4年后的2006年，他舉辦了一場名叫“藝術北京”的畫廊博覽會，交易量突破2億元人民幣；他也無法預見7年后的2009年，“是畫廊元年，一個藝術品消費的時代即將來臨！”董夢陽——這個業(yè)內(nèi)稱之為王牌博覽會總監(jiān)的男人，盡管他舉辦的博覽會價值高達2億元，但他卻說他最想做的只是全球最成功的獨立策劃人，把亞洲藝術推向國際。“我覺得以前有些人真的把畫廊當飯館開了，一開張就要求掙錢。”“為什么說2009年是畫廊元年？我覺得之前說哪家畫廊是大牌都為時尚早，今天我們看未來5年哪家畫廊能夠脫穎而出。并且在洗牌的過程中，我們能夠看出每家畫廊的氣質(zhì)，畫廊應該怎么盈利？怎么推廣藝術家？”

“金融危機更多沖擊的是高端的市場。雖然受到?jīng)_擊，但是市場面變大了，不斷有人進入。說明人的物質(zhì)獲得滿足之后，緊接著一定是精神消費?，F(xiàn)在買自己喜愛的藝術品的人越來越多，精神產(chǎn)品會讓人上癮，不斷產(chǎn)生這種需求。現(xiàn)在收藏家確實難找，但是方向是對的就行了。”

王昱東說：“這種轉機年年都有，每年都有人說‘今年是我們最好的一年’，也都有人說‘今年是我們最緊張的一年’，這種話總聽得到。但是我覺得，中國人做產(chǎn)業(yè)確實比較喜歡一哄而上。但是這次金融危機是不是一次洗牌的好時機呢？我覺得不一定。因為在金融危機的威脅下，真正好的畫廊要在學術上站得住，要是站不住就要倒閉。實際上真正優(yōu)秀的畫廊一定要有自己的學術地位、學術品位和很鮮明的個性，比如說百雅軒?！?br/>
如果一個畫廊能夠比較好地做學術的話，它的溫飽是不成問題的，也不會有特別大的經(jīng)濟壓力。畫廊是干什么的？畫廊應該去發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的藝術家，然后把他們推向社會。賣畫不應該成為畫廊最主要的工作?！暗墙鹑谖C之后，有一些原來支持藝術并對藝術抱有很大期望的資金，都紛紛往外撤的話，又沒有產(chǎn)業(yè)資金去支持其發(fā)展，反而會使一些優(yōu)秀的畫廊生存不下去。我不太贊成金融危機是一次好的洗牌機會的說法，優(yōu)秀的畫廊都能活下來？那不一定，可能優(yōu)秀的畫廊也倒閉了很多?！蓖蹶艝|認為金融海嘯過后，難免傷及“無辜”。

投機型資本向投資型資本轉變

從為吳冠中出書互相接觸開始，到2004年至2008年，百雅軒策劃的一系列吳冠中作品展大獲成功；從吳冠中當初的態(tài)度冷淡，到李大鈞與吳老結成忘年交。李大鈞不只是在做書畫的復制生意，他也在辦展覽、搞出版、辦沙龍，他更在推動一種藝術消費觀念和一個產(chǎn)業(yè)模式的興起。所以，關于藝術資本，李大鈞這位藝術推廣人有著獨特的理解：“什么叫藝術資本？首先應該明確概念。通過藝術和資本的嫁接，例如買藝術的資本、投向藝術的資本或者本身就是資本，只不過在有些時候它與藝術發(fā)生了關系，這些究竟能不能算是藝術資本？我覺得有待商榷。在中國的藝術市場里，我沒有看到有多少真正的藝術資本。浙江的商人、山西的礦主……他們只能算有資本，并且與藝術之間發(fā)生了零散的、沖動的購買行為，根本不能算藝術資本?！?br/>
毛修炳說：“資本分投機型資本和產(chǎn)業(yè)型資本兩種。金融危機最大的影響是什么？金融危機造成資金流動性不足，讓很多泡沫性的領域發(fā)生變化。在這個時候，海水退潮之后，誰是真正的裸泳者？一看就看出來了。通過這次金融危機來看，當代藝術作品降幅較大，遭受了比較大的打擊。”

董夢陽說：“當初真正有錢的人并沒有進入藝術市場，他們之所以有錢是因為在別的領域很成功。一看你們這些藝術市場的人不按規(guī)律辦事，他們就很反感?！?br/>
“中國的藝術市場處于剛剛起步階段，如果從這個角度來講，是一個藝術資本集聚的過程。中國現(xiàn)在有藝術，但是沒有大量的、典型的藝術資本存在?！崩畲筲x對藝術資本出現(xiàn)的新變化發(fā)表了自己的看法。“我認為變化主要有五點：1、從小眾收藏到大眾收藏。過去收藏是小部分人參與的活動，隨著社會財富的增加，人們對收藏的認識不斷加深，收藏群體不斷擴大。2、從投機到投資。過去很多購買行為存在很大的投機性，現(xiàn)在這種投機性在逐漸向投資性轉變，這種轉變是慣性的。3、從投資到消費。藝術品在社會生活中的屬性是多元的，藝術品的消費屬性始終沒有被提升到一個高度，隨著時間的發(fā)展，消費將大于投資。很多人收藏并不是為了賣出，這在西方收藏界體現(xiàn)得尤為明顯，但是藝術界人士，包括媒體，始終在談賣的概念。實際上買賣并不是藝術品市場的全部。在金融危機的情況下，人們對消費的需求必然增多，對投資的需求相對減少。4、從拍賣到畫廊（藝術機構）。我們談藝術品市場就是談拍賣市場，實際上拍賣市場所占藝術品市場的份額只是一個很小的數(shù)字，冰山一角，并不是藝術品市場的全部。現(xiàn)在收藏家不僅可以到拍賣會上買東西，也可以到畫廊（藝術機構）買東西，這個趨勢是不會改變的，一級市場的擴大是一定的。5、從個體的購買行為到基金（資本）的購買行為?！?br/>