在組織策劃“凝固的激情：李宗津藝術(shù)回顧展”過程中，我們接觸了李宗津先生的大量作品和資料，也包括采訪當(dāng)年與李宗津先生同事及同學(xué)過的先生們，還有他兒女們的回憶等，一位可敬可親可感的李宗津先生，及一段可痛可泣可嘆的中國知識分子的歷史浮現(xiàn)在眼前，并強烈地撞擊著我們的心靈！從李宗津先生的身上，我們看到了中國知識分子的那種執(zhí)著、真誠、活躍、謙虛、本分、天真、坦蕩、泰然、體恤、理性、充滿責(zé)任感等等的特質(zhì)及品格，而正是這樣的特質(zhì)和品格，使得這樣的知識分子在一個復(fù)雜多變的人與人斗的社會現(xiàn)實中，茫然無措而天真地想守護(hù)住心中的一點尊嚴(yán)，艱難而堅定地邁向自己的生命歸宿！

李宗津先生1916年出生于書香門第，1934年就讀于蘇州美專，師從顏文樑、李毅士、呂斯百、戴秉心等學(xué)油畫，1946年與時任北平藝專校長徐悲鴻相識，被聘為北平藝專講師；1947年北平學(xué)潮風(fēng)起云涌，與吳作人、董希文、艾中信、宗其香等人因不同意開除學(xué)生而受到解聘的威脅，憤而去職，轉(zhuǎn)執(zhí)教于清華大學(xué)營造系，任講師、教授；1950年參與了中華人民共和國國徽的設(shè)計工作；1951年創(chuàng)作《強奪瀘定橋》,成為新中國美術(shù)的經(jīng)典作品；1952年被聘為中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授，先后受到徐悲鴻、江豐等的高度重視，一時為美術(shù)界的風(fēng)云人物；1957年被劃入所謂的“江豐反黨集團(tuán)”，打成“右派分子”，同時被剝奪了作畫的權(quán)利。1961年“右派”摘帽，被分配至北京電影學(xué)院美術(shù)系任教。1966年“文革”開始，受到?jīng)_擊與迫害，被迫再次放下畫筆。1974年檢查確認(rèn)患直腸癌，而同時被認(rèn)為是“黑線回潮”的典型，在他住院進(jìn)行癌癥手術(shù)期間，學(xué)校開了他的“黑畫”展覽。1976年在與病魔頑強抗?fàn)幹?，還堅持修改《強奪瀘定橋》；1977年5月，在留下感人的遺言后毅然離去，終年61歲。

一個人一生的經(jīng)歷寫起來可能只是如此的簡約，如此的概括。而在這樣的簡約概括的文字中卻飽含著這位藝術(shù)家、這位知識分子豐富復(fù)雜的生命內(nèi)容，而由這樣的文字構(gòu)成的起承轉(zhuǎn)合的過程，延展著他起伏多難的生命歷程。李宗津先生在激情、責(zé)任、人格、專業(yè)精神等與人際、社會、病魔、命運的不平衡的對抗中貢獻(xiàn)了他的才智，完善著他的品格，實踐了他的不平凡的人生。

李宗津先生的藝術(shù)曾經(jīng)深深地影響著一代人，20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的《平民食堂》，不僅體現(xiàn)了那一歷史時期對平民生活的人文關(guān)注特點，而且是那個年代非常難得的“創(chuàng)作性”美術(shù)作品，代表著油畫創(chuàng)作的一定高度；而新中國時期創(chuàng)作的《強奪瀘定橋》、《東方紅》、《鞍鋼的黎明》、《夜談》等，更體現(xiàn)了那個時代美術(shù)創(chuàng)作的特征，尤其是圍繞著這樣的創(chuàng)作及特定的歷史，李宗津創(chuàng)作了大量的毛澤東形象的作品，這對研究這一時期美術(shù)圖像的特點、創(chuàng)作思維的過程，以及藝術(shù)家的文化心理等，具有特殊的意義；同時，勤奮而堅韌的李宗津在日常生活中畫下了大量的寫生速寫作品，有《北海風(fēng)情》、《小城門》等造型堅實、色彩靈動的風(fēng)景畫，也有平時生活中的所見所感而信筆而成的作品，特別是畫下了身邊眾多的親朋好友，既體現(xiàn)了他對生活及親情的豐富感情，也記錄了很多影響著這一時期文化的知識分子的常態(tài)形象，包括微妙的眼神、心理、情態(tài)等。

這，構(gòu)成了一個豐富而富于意味和研究價值的李宗津，他跨越了北平藝專和中央美院，是這段美院歷史的參與者和推動者；他穿越舊社會和新中國時期，他的激情、才華、輝煌、無奈和受難，都跟這樣的歷史現(xiàn)實和命運休戚相關(guān)；他豐富的作品及作品背后隱含的內(nèi)容是這個歷史階段美術(shù)史、文化史的一個重要研究和挖掘的對象?；诖耍覀兿Ｍㄟ^這次展覽的組織和相關(guān)文獻(xiàn)資料的整理、出版等工作，引發(fā)學(xué)術(shù)界及社會對這位沒有得到應(yīng)有重視的藝術(shù)家的關(guān)注，并表達(dá)我們對李宗津先生及這一代不尋常遭遇的知識分子的敬意！