7月8日，“中國(guó)詩(shī)電影”計(jì)劃啟動(dòng)儀式在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行。該計(jì)劃旨在通過(guò)電影鏡頭再現(xiàn)詩(shī)歌，揭示“詩(shī)人內(nèi)心鮮為人知的心路歷程與情感密碼，以及詩(shī)歌本身的文化脈絡(luò)和歷史景深”。首期計(jì)劃將100首經(jīng)典中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌拍成微電影。

　　中國(guó)詩(shī)歌文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，詩(shī)歌長(zhǎng)久以來(lái)被視作一個(gè)時(shí)代的精神高地。那么，當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌的生存狀態(tài)究竟如何？在當(dāng)今社會(huì)，詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)意義在哪里？近日，“中國(guó)詩(shī)電影”計(jì)劃總導(dǎo)演、著名詩(shī)人海嘯接受了中國(guó)青年報(bào)記者專(zhuān)訪。

　　現(xiàn)在許多詩(shī)歌作品根本就不是詩(shī)，只能叫做“分行文字”

　　中國(guó)青年報(bào)：詩(shī)歌曾在上世紀(jì)八九十年代很受歡迎，為什么在當(dāng)代社會(huì)受冷落呢？

　　海嘯：其實(shí)詩(shī)歌從來(lái)沒(méi)有過(guò)所謂的邊緣化或大眾化。詩(shī)歌表現(xiàn)出來(lái)的安靜和寂寞是詩(shī)歌的常態(tài)。解讀和理解詩(shī)歌需要一定的文化層次和修養(yǎng)，這不是每個(gè)人都具有的。讀者能否很好地領(lǐng)悟詩(shī)歌，與自身的文化層次和生命經(jīng)歷密切相關(guān)——心靈沒(méi)有敞開(kāi)，好詩(shī)也進(jìn)不去。

　　在詩(shī)人和圈外朋友的聚會(huì)中，詩(shī)歌常常被搞得像雜耍一樣，讓詩(shī)人感覺(jué)很痛苦很尷尬。而現(xiàn)在的中小學(xué)教育的弊病，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展與文化的脫節(jié)，加劇了這種狀況。

　　中國(guó)青年報(bào)：不過(guò)現(xiàn)在也有很多人愿意讀詩(shī)，寫(xiě)詩(shī)。

　　海嘯：詩(shī)歌的門(mén)檻看起來(lái)很低，好像誰(shuí)都可以做詩(shī)人，其實(shí)不然。中國(guó)當(dāng)代真正的詩(shī)人不超過(guò)100位。前些年因“梨花”事件應(yīng)運(yùn)而生的所謂寫(xiě)詩(shī)機(jī)器，不免讓人跌破眼鏡。在詩(shī)歌批評(píng)上，不少評(píng)論家也喜歡追在“偽詩(shī)”后面大加點(diǎn)評(píng)，而一些好詩(shī)則不被關(guān)注。

　　一定程度上，“詩(shī)人”二字被當(dāng)做一種諷喻?，F(xiàn)在的媒體傾向于關(guān)注跟詩(shī)歌有關(guān)的負(fù)面新聞，只要出現(xiàn)詩(shī)人自殺、裸奔等過(guò)激行為，便競(jìng)相追捧，而正面的東西則很少關(guān)注。大眾誤解詩(shī)人，媒體綁架詩(shī)人，也對(duì)詩(shī)歌產(chǎn)生了削弱和消解。

　　中國(guó)青年報(bào)：《中國(guó)文情報(bào)告（2008-2009年）》中指出，汶川特大地震引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌風(fēng)潮，使詩(shī)歌這一日見(jiàn)寂寞的文學(xué)樣式一夜間回歸了民間性和草根性，一場(chǎng)災(zāi)難意外地拯救了中國(guó)詩(shī)歌。對(duì)此，您怎么看？

　　海嘯：這是一個(gè)假象。在危難時(shí)期，雖然不乏有廣為傳播的好詩(shī)，但更多作品只是一種狂悲式的文字表達(dá)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不能算是詩(shī)，或者說(shuō)是“偽詩(shī)”。網(wǎng)上很多詩(shī)歌作品，包括某些公開(kāi)刊物發(fā)表出來(lái)的“詩(shī)歌作品”根本不是詩(shī)，只能叫做“分行文字”。

　　詩(shī)人應(yīng)保持自己最基本的藝術(shù)良知和道德底線

　　中國(guó)青年報(bào)：您認(rèn)為國(guó)內(nèi)當(dāng)代詩(shī)歌生存狀況怎么樣？

　　海嘯：當(dāng)下詩(shī)歌生存的環(huán)境還是不錯(cuò)的，詩(shī)人有很大的寫(xiě)作自由。而且，真正的詩(shī)人還是受尊重的。此外，我們國(guó)家對(duì)詩(shī)歌還是非常重視和支持的。

　　對(duì)于中國(guó)幾千年的文化來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展不到百年，還只是個(gè)孩子，我們要容許它走一些彎路，對(duì)詩(shī)歌與詩(shī)人要有一種包容的心態(tài)。但包容不是縱容，詩(shī)人應(yīng)保持自己最基本的藝術(shù)良知和道德底線，即按照自己的內(nèi)心作詩(shī)，不附庸風(fēng)雅，也不奉承迎合或者違背社會(huì)良知。

　　中國(guó)青年報(bào)：當(dāng)下詩(shī)人大多能保持您說(shuō)的這種藝術(shù)良知和道德底線嗎？

　　海嘯：詩(shī)人寫(xiě)作時(shí)保持自我很重要，表達(dá)自己的藝術(shù)主張和情感，不需要刻意迎合當(dāng)前的文化語(yǔ)境。但詩(shī)歌寫(xiě)作應(yīng)有所堅(jiān)持，要有基本的語(yǔ)言規(guī)范和藝術(shù)良知。我反對(duì)“廢話詩(shī)”和“垃圾詩(shī)”，當(dāng)下的詩(shī)歌創(chuàng)作不能一味迎合部分讀者的獵奇心理和審丑趣味。

　　在這個(gè)時(shí)代，有些詩(shī)人，包括一些相關(guān)刊物，“傍大款”的現(xiàn)象嚴(yán)重，其精神的缺失與蒼白到了無(wú)以復(fù)加的地步。一些詩(shī)人覺(jué)得只要能出版自己的詩(shī)，可以犧牲自己的創(chuàng)作意志；一些出版物也為了自身利益，迎合一些人的口味，不顧及作品優(yōu)劣。

　　中國(guó)青年報(bào)：您為什么想到把詩(shī)歌拍成電影？

　　海嘯：電影匯集了圖像和聲音等媒體形式，能很好地呈現(xiàn)詩(shī)歌。這里的“詩(shī)電影”不是“詩(shī)人電影”，也不是“詩(shī)意電影”，它是一種全新的形式，希望能體現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心鮮為人知的心路歷程與情感密碼，尤其是詩(shī)歌本身的文化脈絡(luò)和歷史景深。我希望通過(guò)這種方式讓大眾了解什么是好的詩(shī)歌，因?yàn)楝F(xiàn)在周?chē)写罅康摹皞卧?shī)”。在美國(guó)，著名詩(shī)人艾倫·金斯堡的《嚎叫》已經(jīng)被拍成電影，在全美各大影院公開(kāi)放映之后獲得了歡呼與掌聲。

　　詩(shī)歌解決不了任何問(wèn)題，但它卻是生命暗夜的一縷光線

　　中國(guó)青年報(bào)：在當(dāng)今社會(huì)，詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)意義在哪里？

　　海嘯：在任何時(shí)代，詩(shī)歌的意義或者功效從未改變過(guò)——詩(shī)歌是精神的原鄉(xiāng)。1995年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、愛(ài)爾蘭詩(shī)人西莫斯·希尼曾提出：“從某種意義上說(shuō)，詩(shī)歌的功效為零。從來(lái)沒(méi)有一首詩(shī)能阻擋住坦克……但從另一種意義上說(shuō)，詩(shī)的功效又是無(wú)限的?！蔽曳浅Ｙ澩挠^點(diǎn)，詩(shī)歌解決不了任何問(wèn)題，但它卻是生命暗夜的一縷光線。

　　對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，不應(yīng)該首先想到詩(shī)歌能為我?guī)?lái)什么，而應(yīng)該先想你需要什么。詩(shī)歌和音樂(lè)有共通之處，它跟人的心靈和情感靠得最近。在你失意、孤獨(dú)、無(wú)助時(shí)，當(dāng)你讀到某行詩(shī)，可能會(huì)獲得短暫的安寧、安慰和溫暖，這就很好。

　　中國(guó)青年報(bào)：有人說(shuō)，詩(shī)歌應(yīng)該承擔(dān)一定的社會(huì)責(zé)任。您怎么看？

　　海嘯：詩(shī)歌承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任并不是特別直接。如果必須要承擔(dān)，就去承擔(dān)那些該承擔(dān)的：光明、夢(mèng)想和黑夜。

　　中國(guó)青年報(bào)：您對(duì)詩(shī)歌的發(fā)展有什么期待？

　　海嘯：對(duì)中國(guó)詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，在狂奔了一段時(shí)間后，重要的是怎么把斷裂的文化鏈條承接起來(lái)，而不是一味跟隨西方，怎么潮流怎么走。作為一個(gè)詩(shī)人，可以缺少知識(shí)，但不能沒(méi)文化，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化要有一定的積累。