上世紀(jì)九十年代，張藝謀攜《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等作品打進(jìn)國(guó)際市場(chǎng)，并為自己贏得了國(guó)際聲譽(yù)。但彼時(shí)，國(guó)際文化學(xué)者乃至不少國(guó)人都存有疑問(wèn)———中國(guó)人的作品反映了國(guó)人真實(shí)的生存狀態(tài)和社會(huì)面貌嗎？

　　又過(guò)了一二十年，經(jīng)濟(jì)崛起讓更多中國(guó)文化元素走了出去。但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遭遇的“玻璃門”現(xiàn)象依舊普遍：不是難走出國(guó)門，就是出了門難獲認(rèn)可，甚至弄得敗興而歸。

　　困擾一直延續(xù)。而邁不出國(guó)門，何來(lái)走向世界？

　　老外了解到的中國(guó)，究竟是怎么樣的？許多人在思考。答案每一個(gè)都不太一樣，有些人得到過(guò)妖魔化的中國(guó)———重度污染，人們不得不帶著口罩出行；也有一個(gè)比較正面但很模糊的形象：中國(guó)處于快速發(fā)展的當(dāng)下，充滿機(jī)會(huì)。但具象的中國(guó)人，依然顯得面目模糊。

　　對(duì)于中國(guó)藝術(shù)，大部分老外的感覺依然停留在國(guó)畫和京劇中。而這，亦是我國(guó)在對(duì)外文化交流中最常的兩個(gè)項(xiàng)目。個(gè)中原因當(dāng)然是多方面的，卻和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的弱勢(shì)相關(guān)。

　　不過(guò)，許鴻飛不太信這個(gè)“邪”。他在奮力打破外國(guó)人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的刻板印象。

　　自今年6月開始，許鴻飛帶著他的“肥女人”系列開始了海外巡回展。此前，他剛剛結(jié)束了中國(guó)美術(shù)館的首次戶外展。

　　第一站是悉尼，獲得了空前熱烈的反響，中國(guó)駐悉尼總領(lǐng)事李華新說(shuō)，“非常難得”，連澳大利亞政治紅人陸克文也成為他的“模特”。9月，許鴻飛又帶著“肥女人”到意大利西西里和托斯卡納。在這里，他受到了更高的禮遇。當(dāng)?shù)氐奈幕h員把他視作文化大使，并說(shuō)：“許先生是應(yīng)受到禮遇的客人?！北仨毢湍切┑酱艘挥蔚挠慰蛥^(qū)別對(duì)待。

　　也正因?yàn)槿绱?，有人開始把許鴻飛的雕塑海外展形容為“雕塑外交”。

　　在澳大利亞和意大利，許鴻飛苦心經(jīng)營(yíng)多年的“肥女人”系列不用多做闡釋，就獲得了當(dāng)?shù)厥忻竦恼J(rèn)可。人們總是不由自主地走上去和這些夸張的“肥女人”合影。

　　記者采訪過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的市民中，有人說(shuō)，自己完全被“肥女人”的開心和自信所感染，更多的人表示，肥女人刷新了他們對(duì)亞洲女性的看法，“這一系列的肥女人就像是一個(gè)窗口，從這里人們看到了更為鮮活的中國(guó)當(dāng)下。”外媒則用“打破政治藩籬，凸顯當(dāng)下生活狀態(tài)”來(lái)形容許鴻飛的一系列作品。

　　許鴻飛的雕塑海外展還將繼續(xù)。他說(shuō)，藝術(shù)家要敢于走出去，站在國(guó)際市場(chǎng)的平臺(tái)上和國(guó)際藝術(shù)家同臺(tái)競(jìng)技，只止步于廣東乃至國(guó)內(nèi)，關(guān)起門來(lái)談創(chuàng)新談藝術(shù)，是沒(méi)意思的。(記者 廖瓊)