2014年10月18日下午，由北京畫(huà)院和中央美術(shù)學(xué)院共同主辦，批評(píng)家吳洪亮策劃的“白話——?jiǎng)c和說(shuō)” 個(gè)展在北京畫(huà)院開(kāi)幕。與以往注重展覽宏觀場(chǎng)面和當(dāng)代性的方式不同，劉慶和這次的作品集中展現(xiàn)了近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)一個(gè)家庭的生存興衰。通過(guò)100多幅精致的水墨作品，我們看到了一個(gè)老人和一個(gè)少年在世紀(jì)的時(shí)間長(zhǎng)度里，各自以自己的方式所走過(guò)的足跡，如同記憶長(zhǎng)度的橫截面，回望在裸露的鮮活面前。作品中所體察到的，表現(xiàn)出的，和隱喻在其中的含義，讓觀者感受到一個(gè)小小的家庭與動(dòng)蕩的社會(huì)，個(gè)人的下意識(shí)保護(hù)和集體的沖動(dòng)、亢奮之間的痛楚和無(wú)奈。

通過(guò)與自己父親的對(duì)話，劉慶和試圖在一個(gè)歷史見(jiàn)證人的身上找到答案，然而，時(shí)間卻把歷史洗刷的痕跡模糊。所學(xué)習(xí)、積累或者養(yǎng)成的歷史判斷模式，在時(shí)間和語(yǔ)焉不詳甚至帶有過(guò)多個(gè)人情懷的描述面前，幾近顛覆，軌跡越加含混不清。忽視或放大、拾起或丟棄，記憶的碎片大多儲(chǔ)存在個(gè)人的偏執(zhí)里。失落中的意外收獲，有意義的人生和無(wú)意義的人生與生命延續(xù)的現(xiàn)實(shí)，在沒(méi)有態(tài)度和立場(chǎng)的“白話”當(dāng)中娓娓道出。劉慶和以他熟悉的連環(huán)畫(huà)敘述方式，直白又不失天津人幽默的口氣，道出了一個(gè)世紀(jì)里一個(gè)小人物和家庭的平常不過(guò)的故事，帶給聽(tīng)眾的卻是無(wú)盡的回味并引發(fā)了關(guān)于人，生命和社會(huì)歷史之間的多重思考。​

在“白話”中復(fù)活 策展人對(duì)劉慶和的展覽說(shuō)明​

“白話---劉慶和說(shuō)”是中央美術(shù)學(xué)院的劉慶和老師為自己個(gè)展所起的名字。字面的意思是劉慶和在說(shuō)大白話兒，這是句反話或者是個(gè)需要解釋的“包袱”。劉慶和生于天津，劉慶和講的“白話”不是指廣東的那個(gè)方言，而應(yīng)寫成“白活”,讀作（baihuo）。在天津的語(yǔ)境中有能說(shuō)會(huì)道的意思！老話講“京油子，衛(wèi)嘴子，保定府的勾腿子”。天津是個(gè)港口，需要更多的交流，這“衛(wèi)嘴子”就特指天津人。當(dāng)然也有啰嗦的意思，甚至稱這類人叫“白活蛋”。熟知?jiǎng)c和老師的人當(dāng)然知道他口頭語(yǔ)言的鋒芒并不亞于其筆端的魅力，譬如他這樣解釋“白活蛋”這三個(gè)字?！霸谔旖蚝苋菀鬃屓死斫?，就是沒(méi)事瞎白活的意思，加上‘蛋’字，說(shuō)明你的業(yè)務(wù)能力很強(qiáng)?！彼赃@個(gè)展覽是借用劉慶和的雙重“業(yè)務(wù)能力”將繪畫(huà)語(yǔ)言和文字語(yǔ)言捏在一起，試圖描述大時(shí)代中藝術(shù)家劉慶和的“成長(zhǎng)史”。其味道如同天津的煎餅果子，在簡(jiǎn)單、便捷中孕育著豐盈。​

​​1961年生于天津的劉慶和，在文革開(kāi)始的1966年，他5歲。文革結(jié)束時(shí)，他15歲。一個(gè)人的胃腸記憶、性別意識(shí)、生活習(xí)慣、語(yǔ)言邏輯甚至世界觀在15歲時(shí)應(yīng)該已經(jīng)完成了。因此，這類青春的記憶不是用頭腦編織的，是用身體加以標(biāo)注的?！?5新潮”時(shí)，20歲出頭的劉慶和作為優(yōu)秀分子超越了手藝人的身份(他曾就讀于天津工藝美術(shù)學(xué)校)，在中央美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)系讀本科，學(xué)習(xí)年畫(huà)和連環(huán)畫(huà)。1989“現(xiàn)代藝術(shù)大展”的那年，失落槍聲的回響伴著劉慶和從中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系畢業(yè)了，拿到了碩士學(xué)位。從在美院學(xué)習(xí)階段的專業(yè)選擇上看，劉慶和好像很沒(méi)有踏上當(dāng)代藝術(shù)的點(diǎn)兒，甚至和那些時(shí)髦的游戲有些擦肩而過(guò)。但今天看來(lái)，這樣的一個(gè)學(xué)習(xí)背景恐怕對(duì)可以接上地氣的劉慶和至關(guān)重要。2007年，劉慶和的大型個(gè)展“隔岸”在中國(guó)美術(shù)館舉行，作品頗佳，而且那是個(gè)展廳氣氛控制得非常好的展覽，至今還有人提起。此后，他的畫(huà)也常常出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外各重要的展覽里，日漸確立了劉慶和在中國(guó)畫(huà)壇的位置。2014年，年過(guò)半百的、頭發(fā)開(kāi)始稀疏的、知名的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家劉慶和試圖回望“我的前半生”時(shí)，他醞釀了一年多，畫(huà)了100張不太大但與自己有關(guān)的畫(huà)兒，錄了20000多字的自我訪談。因?yàn)?，他?zhǔn)備在北京畫(huà)院美術(shù)館這樣一個(gè)很有中國(guó)傳統(tǒng)意味的，有人也視為有幾分“保守”的地方做一個(gè)敘事性的、上圖下文的展覽。展覽的作品中會(huì)有形象不斷變化的劉慶和自己，有他的父母親、兄弟姐妹和親戚們，有他家50多間住滿了別人的大院子，有他曾暗戀過(guò)的美女班長(zhǎng)，當(dāng)然也有他的妻子和女兒，以及那些熟悉而又陌生的城市和人……劉慶和捻動(dòng)著筆管策動(dòng)著他的線條及話語(yǔ)，使之成為注解自己生命軌跡的圖示與旁白。我感覺(jué)他筆下的“人物”雖小，但很在點(diǎn)兒上。他試圖借此來(lái)戳向那些共有的時(shí)代記憶，點(diǎn)疼你神經(jīng)中最麻木或最希望麻木的那一根！​