在眾多民國女畫家的作品中，我一眼就瞥見了《野菊花和線裝書》，這幅畫左下角有兩個倔強漢字——玉良42。從那一刻起，她便降服了我，用她東方女性刻骨的相思，用她忘不了卻又不得不被迫分離的潘姓男子，書香伴花香的竊竊私語，終讓我鬼使神差，拿起我那支讀畫賞析之筆，向我的讀者們講述，有關她——一個低到塵土里，從妓妾到旅法，在藝術之都巴黎名氣最大、身世最坎坷、最早留學的女畫家——潘玉良 。

　　藍布封套的中式函套線裝舊書，褪色的書脊，泛著發(fā)黃的書頁，似乎還殘存著一股子發(fā)霉的民國味道。薄薄厚厚的三本古舊書籍，一看到它，就仿佛看見了作者最真實的女性情懷——悲歡離合，愛情婚姻，和一個知音男子的別離長恨。在摞起的幾本線裝書上，那支煙斗，多像藏在畫家心底的那個潘姓男人。在上海，他們共同生活的場景里，有書香，有菊香，在書香伴花香的日子里，他督促著，全力以赴地支持她走上繪畫之路。

　　那該是怎樣的情調和情懷呀？此畫的背景，是一圓形扇面，扇面上的古時女子，娉婷獨立，欲眼望穿，異國他鄉(xiāng)的潘玉良，日日渴望。在離開恩人知己丈夫的潘贊化那些年，她時常畫菊并以此寄托相思之情。月是故鄉(xiāng)明，1976年，病中的她給潘贊化的兒子潘牟寫信：“我的精神很痛苦，老想祖國，你喜歡吃我做的紅燒肉，等我身體好了，就回來做給你吃，只要回去，我的病就好了……

　　潘玉良，這個原名陳秀清的苦女子，出生時父故；八歲母亡，收養(yǎng)他的舅舅，好賭，把她賣到妓院，先做丫頭，再大些，學曲兒和彈唱。好在她相貌平平，身材也不好，不漂亮，給了她認識周圍環(huán)境和人物的機會。這個不愿任人宰割，不愿受盡男性侮辱，不愿沉淪舊時泥污中的剛烈女子，等待機會，抽身離開。

　　在泥沼里掙扎，在煎熬中度過，上天不負，丹青不負，她的人，和她的稟賦，終于讓她有了歸屬。17歲那年，她遇到了了潘贊化。她等來了逃出苦海的機會。他遇到了生命中的貴人，這個潘姓男子，從此改變了她的命運，并且讓她的藝術生命有了怒放的機會。

　　潘玉良有著一顆追求藝術之心。在法國，她畫靜物、畫裸女、自畫像，在油畫史上她絕對無人可替代。玉良的作品我更鐘情于這幅《野菊花和線裝書》，它有著中國古典的抒情和表白。遠離祖國，遠離自己心中的最愛。在她的畫里，透露的正是一個東方國度，一個世人難以接受“妓妾”身份的男權社會，像她這樣的女子，根本無立足之地。這種悲哀和憤然，都化成抹不去的哀愁憂傷，一種無法釋懷的鄉(xiāng)愁訴于畫筆，將自己的那份情懷，再上層樓，欲說還休。

　　欲說還休，與其說給賞畫人，不如說給自己的知音知己。世人都說潘玉良的畫作：“色彩線條互相依存，用筆俊逸灑脫，氣韻生動，賦色濃艷，雍容華貴，別有趣味。”潘贊化逝世一年后，潘玉良得知消息，悲痛欲絕，畫室里擺滿了她畫的菊花，因為潘贊化喜歡菊花，于是她時常畫菊以寄托相思之情。