去年兩季拍賣，場面依然熱鬧，然而買家明顯減少，多了些看客。春拍中，香港蘇富比夜場十二件流拍作品中，中國一線藝術(shù)家作品就佔(zhàn)八件，甚至影響到其后日場一部分作品相繼遭流拍。有藏家告訴記者，“四大金剛”的作品多數(shù)如股票一樣被套牢了。佳士得秋拍中有意調(diào)低起拍價(jià)，但方力鈞、岳敏君等人作品仍遭流拍。有業(yè)內(nèi)專家表示，流拍“流掉”的不光是拍品，還有藏家的信心。

　　于是，許多拍賣行陸續(xù)在板塊和專題上進(jìn)行了整合與細(xì)化。具體舉措例如齊推出日韓藝術(shù)家、東南亞藝術(shù)家和港臺(tái)藝術(shù)家作品，試圖彌補(bǔ)中國當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)的回落，或在作品推選方面？眼活躍的中國青年藝術(shù)家。

　　另一邊廂，值得令人擔(dān)心的還有拍賣高價(jià)拍品的低交割率。高價(jià)拍品易手之后，拍賣行可能遲遲收不到回款。投機(jī)的“炒家”一旦發(fā)現(xiàn)沒人參與競拍時(shí)，因考慮到難以找到“下家”，他們自然也不想再接高價(jià)拍品，有甚者會(huì)拖欠、拒付拍賣行的款項(xiàng)。