2015年，與風頭十足的中國近現(xiàn)代精品書畫拍賣相比，中國油畫市場行情相當?shù)兔浴８鞔笈馁u行油畫拍品的成交總額和成交率明顯下降，成交額5000萬元以上的藝術品少之又少，億元拍品更是不見蹤影，僅著名畫家吳冠中等少量油畫精品在春秋兩季拍賣中表現(xiàn)出色，成為慘淡的油畫拍賣市場少有的亮點。

　　而前幾年曾風光無限的中國當代藝術作品整體遭遇“滑鐵盧”，很多拍品低價成交或直接流拍，用慘不忍睹來形容也毫不為過。如在蘇富比2015年秋拍夜場中，吳大羽的油畫《無題115》遭流拍；曾梵志1996年創(chuàng)作的重要作品《自畫像》也慘遭流拍，該拍品在2011年香港佳士得春拍時曾以3762萬港元成交，而4年之后以低于原成交價1000萬港元的價格上拍竟無人響應；劉野首次上拍的《麥當娜和淘氣的男孩（藍色）》也同樣遭遇流拍命運，油畫藝術市場前景的確令人十分擔憂。

　　2015年中國油畫整體市場表現(xiàn)之所以低迷，究其原因，主要有以下幾個因素：其一，由于受宏觀經(jīng)濟環(huán)境影響，2015年春拍和秋拍成交額明顯縮水，雖說每年春秋兩季的大拍是各拍賣行的頭等大事，代表著公司的形象和實力，同時也是難得的賺錢機會，但從2015年春拍開始，北京、上海等地多家中小拍賣行就相繼傳出暫停拍賣的消息，大拍賣行也在春拍和秋拍中為節(jié)省成本開支，縮減拍賣規(guī)模，如今各拍賣行已不像以往互相攀比誰的高價拍品多，而是比誰的拍品估價又低又好。

　　其二，大多數(shù)內地拍賣行地域觀念仍較強，過于強調本土特色，無論是拍品征集還是展陳設計，抑或藏家資源，都與蘇富比、佳士得的油畫拍賣存在不小的差距，造成了部分買家流失。雖說內地拍賣行也在不斷培育新的熱點，但短期內對市場影響甚微，以至于形成去年油畫藝術品行情持續(xù)低迷的格局。

　　其三，張曉剛、曾梵志等當代大牌畫家由于在前幾年油畫行情火爆時炒作過度，如今買家對此都敬而遠之，流拍成了家常便飯，在2015年春拍和秋拍中反應尤為明顯，曾經(jīng)輝煌過的大牌藝術家們，不僅作品上拍數(shù)量少，且少有人問津，成了典型的流拍重災區(qū)。如在2015年香港蘇富比春拍“現(xiàn)當代亞洲藝術夜場”上，張曉剛、劉小東、岳敏君、劉野等風云人物的作品相繼流拍，谷文達上拍的3件作品均無人應價，可謂慘不忍睹。

　　其四，2015年油畫市場尤其是當代藝術品之所以不景氣，主要在于當前國內拍賣市場需求最大的不是現(xiàn)當代藝術，而是近現(xiàn)代中國書畫。多年來，近現(xiàn)代書畫占據(jù)了國內藝術品市場的半壁江山，2015年秋拍時，中國近代名家精品字畫已有率先回暖的跡象，并屢屢拍出天價，而中國油畫行情仍未見任何起色。

　　2016年中國油畫市場要想真正崛起，還需要各方人士共同努力，要在審美、收藏和投資結構上逐漸轉變觀念，要汲取香港蘇富比、佳士得在油畫拍賣方面的長處，從根本上實行蛻變?？傊?，中國油畫藝術品目前仍在低谷中徘徊，2016年中國油畫市場前景任重道遠。