深圳12月22日電 與習(xí)慣消費(fèi)嶺南畫派的廣州和消費(fèi)浙派藝術(shù)的杭州不同，深圳沒有傳統(tǒng)藝術(shù)品的消費(fèi)習(xí)慣?！吧钲谑菐缀鯂鴥?nèi)唯一沒有進(jìn)入人口老齡化的一線城市，年輕的消費(fèi)主力并沒有過多傳統(tǒng)理念的束縛，對新的事物更具備學(xué)習(xí)能力。且深圳作為‘設(shè)計(jì)之都’，其強(qiáng)大的設(shè)計(jì)師影響陣容也成為當(dāng)代藝術(shù)市場的帶動力量?！鄙钲诔鞘兴囆g(shù)博覽會負(fù)責(zé)人甘露這樣解釋深圳人的藝術(shù)品消費(fèi)習(xí)慣，因而他對深圳當(dāng)代藝術(shù)市場信心十足。

　　日前剛剛結(jié)束的第八屆中創(chuàng)藝博—深圳城市藝博會參展單位中，傳統(tǒng)書畫藝術(shù)僅占比不足40%，當(dāng)代水墨、油畫、雕塑、影像作品獨(dú)占鰲頭。從金融行業(yè)轉(zhuǎn)至藝術(shù)行業(yè)的馬來西亞藝術(shù)機(jī)構(gòu)AureoGallery負(fù)責(zé)人蔡先生說到：“我個(gè)人非?？春蒙钲诘漠?dāng)代藝術(shù)市場。這個(gè)城市的企業(yè)家、創(chuàng)業(yè)者更積極務(wù)實(shí)，善于學(xué)習(xí)，這給了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展極大的空間。因此，我們選擇在深圳開設(shè)了分支機(jī)構(gòu)，并迅速累積起數(shù)量可觀的藏家。”

　　臺灣潮時(shí)藝術(shù)則帶來了青年藝術(shù)家蔡芙郡的“錦兔”和崔永嬿的“馬戲團(tuán)”系列作品，都取得了不俗的成績?！斑@里是培養(yǎng)青年藝術(shù)的沃土，希望這個(gè)博覽會能越辦越好?！背睍r(shí)藝術(shù)負(fù)責(zé)人說到。

　　展會期間還舉辦了首屆粵港澳大灣區(qū)文化產(chǎn)業(yè)畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)展高峰論壇，共有來自粵港澳大灣區(qū)的42家知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)代表人參與。以大灣區(qū)藝術(shù)建設(shè)為契機(jī)，涵蓋“粵港澳三區(qū)政策解讀”及“粵港澳大灣區(qū)發(fā)展條件、發(fā)展方案、發(fā)展目標(biāo)探討”兩大板塊。

　　會上，參與人員就如何打破合作壁壘，加強(qiáng)粵港澳大灣區(qū)十一城畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)高效合作交流，如何把握好粵港澳大灣區(qū)的文化機(jī)遇，探索新型的、有效的合作模式，尋求更多領(lǐng)域的合作機(jī)會，跨區(qū)聯(lián)合發(fā)展將會面臨何種問題，如何通過社會力量推動灣區(qū)合作進(jìn)程等問題進(jìn)行了討論。

　　在甘露看來，粵港澳大灣區(qū)有近7000萬人口，隨著民眾生活水平的提高，文化藝術(shù)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的需求也不斷增加，這為彼此合作提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。大灣區(qū)城市同根同源，未來必將實(shí)現(xiàn)共同發(fā)展。

　　深圳市特區(qū)文化研究中心主任黃士芳提出，要促進(jìn)形成大灣區(qū)協(xié)同發(fā)展的共同藝術(shù)品市場，就要破除市場壁壘。

　　深圳版權(quán)服務(wù)中心主任李江寧則認(rèn)為，當(dāng)前最重要的是應(yīng)思考如何通過藝術(shù)這一渠道，真正實(shí)現(xiàn)“三區(qū)聯(lián)動”，做好發(fā)展定位，利用聯(lián)合的力量，抱團(tuán)改革，集群創(chuàng)新。

　　討論環(huán)節(jié)中，與會人員希望大灣區(qū)畫廊能建立定期交流平臺，增強(qiáng)三地畫廊之間、藏家之間、從業(yè)人員之間的國內(nèi)外交流，將國內(nèi)與國際藝術(shù)資源整合在一起，完善政策。

　　據(jù)悉，第八屆深圳城市藝術(shù)博覽會以展覽為主體，論壇和“城際聯(lián)動”活動為兩翼的辦展格局，迎來參觀人次近7000，交易額超過1300萬。