2024年，恰逢詩人安德烈·布勒東第一篇《超現(xiàn)實主義宣言》發(fā)表100周年。2月2日，上海浦東美術館首次攜手蘇格蘭國立美術館，共同呈現(xiàn)開年新展“百年狂想：蘇格蘭國立美術館的超現(xiàn)實主義杰作”。

　　蘇格蘭國立美術館現(xiàn)當代藝術館長西蒙·格羅姆在開幕式上表示：“蘇格蘭國立美術館十分高興能與浦東美術館合作，在中國舉辦首次超現(xiàn)實主義藝術的大型展覽?！倌昕裣搿瘜橛^眾提供全新探索蘇格蘭國立美術館世界級館藏的機會，以一場與眾不同的展覽來慶祝超現(xiàn)實主義的百年歷程?！?br/>
　　本次展出百余件作品，均源自蘇格蘭國立美術館館藏，囊括了超現(xiàn)實主義的奠基人和先鋒大師，如薩爾瓦多·達利、雷尼·馬格利特、馬克斯·恩斯特、胡安·米羅、利奧諾拉·卡林頓、多蘿西婭·坦寧等50余位藝術巨匠的杰作真跡。所有展品皆為初次在國內展出，以繪畫、雕塑、拓印、拼貼、攝影、手稿和書籍等多種媒介形式交織呈現(xiàn)。

　　展覽以“1916至1929年從達達到超現(xiàn)實主義”“1930至1938年 超現(xiàn)實主義拓展期”和“1939年至20世紀晚期 流亡期和戰(zhàn)后的超現(xiàn)實主義”三個時間段為線索，呈現(xiàn)五十余位超現(xiàn)實主義大師的百余件代表性作品，展現(xiàn)安德烈·布勒東所言的“震懾人心之美”。

　　薩爾瓦多·達利的《龍蝦電話》作為超現(xiàn)實主義最著名的作品之一，通過改變日常物品，賦予其新的象征意義，突顯了“輔助現(xiàn)成品”的獨特藝術手法。

　　雷尼·馬格利特以其獨特的寫實手法構建了一個超現(xiàn)實的世界。在作品《魔鏡》中，他以文字與圖像的復雜關系探索了意義的多層次性。通過展示兩個法語單詞“corps humain”(人體)并使之融入繪畫，馬格利特展現(xiàn)了圖像與文字之間的神秘聯(lián)系。

　　馬克斯·恩斯特通過拓印、擦刮等創(chuàng)作手法，將藝術表達推向更深的超現(xiàn)實境界。在作品《海洋與太陽》中，他以濕顏料勾勒圓圈和線條，呈現(xiàn)出一種類似機械運動的方式。該作品不僅展現(xiàn)了太陽如神明般的存在，同時將其在海中的倒影描繪成漆黑、毫無生氣的對比之景。

　　此外，本次展覽首次呈現(xiàn)了數(shù)位女性和不符合性別刻板印象的超現(xiàn)實主義藝術家作品。比如多蘿西婭·坦寧的《生活畫》，伊迪絲·瑞明頓的《誘餌》，利奧諾拉·卡林頓的《馬克斯·恩斯特肖像》等。

　　本次展覽將持續(xù)至8月31日。