“數(shù)字+文博”，似乎早已不是一件新鮮事。博物館紛紛推出線上展廳，不少線下場(chǎng)館也增設(shè)了互動(dòng)體驗(yàn)設(shè)備。

　　伴隨文化出海的不斷深入，中國(guó)文博項(xiàng)目不僅需要抓住全球觀眾的眼球，更要走進(jìn)他們心里。想讓文博項(xiàng)目“漂洋過(guò)?！焙蟊３謴?qiáng)大生命力，數(shù)字技術(shù)是不可或缺的工具，卻并非一勞永逸的答案。

　　從莫高窟的虛擬漫游，到《黑神話：悟空》的全球熱銷……在文博出海的成功案例中不難發(fā)現(xiàn)：發(fā)展數(shù)字文博，不應(yīng)只停留在復(fù)原展品，更要打造切身可感的體驗(yàn)、講述觸動(dòng)人心的故事。

　　感受文化遺產(chǎn)的魅力，體驗(yàn)有多重要？

　　過(guò)去，受限于物理空間和保護(hù)需求，傳統(tǒng)文博展覽與大眾多少存在一些“距離感”。想必不少文博愛(ài)好者都有過(guò)這樣的經(jīng)歷：站在玻璃展柜前，久久舍不得挪步，恨不能讓眼睛安上放大鏡、變成掃描儀。更別說(shuō)普通受眾，只是走馬觀花地遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看，對(duì)文物的魅力往往感受不深。

　　因此，數(shù)字技術(shù)助力文博出海，先得把“高冷”的文物變成“親切可感”的文化體驗(yàn)。

　　通過(guò)三維掃描、虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)等數(shù)字技術(shù)手段，文物能夠跨越時(shí)空保存和展出，變得“可感、可玩、可互動(dòng)”，擁有了更強(qiáng)的跨文化傳播力、吸引力。

　　正如敦煌莫高窟，一度陷入壁畫保護(hù)與開(kāi)放參觀間的兩難，有了高精度三維建模和游戲引擎技術(shù)，在不破壞原件的同時(shí)，全球觀眾可以借助VR設(shè)備，零距離觀賞壁畫細(xì)節(jié)。又如《千里江山圖》等名畫，一度因“紙壽千年，絹八百”而傳播受限，有了全景掃描與數(shù)字孿生技術(shù)，畫作被轉(zhuǎn)化為“賽博永生”的數(shù)字資產(chǎn)，觀眾輕觸屏幕，便可細(xì)細(xì)探究每一處筆觸的奧秘。

　　數(shù)字技術(shù)的定格與轉(zhuǎn)化下，文化傳播的語(yǔ)言和認(rèn)知壁壘不再“關(guān)山難越”。古建、古畫、古董……每種文物遺產(chǎn)匹配上最適合自身魅力呈現(xiàn)的形態(tài)，世界得以共享那份被中國(guó)文博之美驚艷眼球、觸動(dòng)心靈的情感體驗(yàn)。

　　然而，只有體驗(yàn)還不夠，中國(guó)文博想要揚(yáng)帆出海，還要通過(guò)故事傳遞價(jià)值與內(nèi)涵。

　　海外受眾對(duì)中國(guó)文博的興趣來(lái)自哪里？除了精美紋樣、細(xì)膩筆觸、恢宏建筑帶來(lái)的視覺(jué)沖擊和美學(xué)體驗(yàn)，更有文物背后的歷史故事、文化底蘊(yùn)與哲理智慧。只有深入挖掘闡釋，用扣人心弦的故事激起價(jià)值共鳴，中國(guó)文博的魅力才能更持久深刻，中國(guó)與世界多元文明對(duì)起話來(lái)，也會(huì)底氣更足。

　　2024年，北京中軸線成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》。為何北京老城這樣修建？圍繞中軸線有哪些歷史變遷和集體記憶？通過(guò)手機(jī)小程序進(jìn)入“數(shù)字中軸·小宇宙”，各國(guó)用戶可以化身游戲角色，在一段段故事情節(jié)中，沉浸式尋找問(wèn)題的答案。

　　正是在一個(gè)個(gè)精彩文博故事的吸引下，越來(lái)越多外國(guó)朋友對(duì)中華文化心生好奇。通過(guò)與中國(guó)古代工匠、藝術(shù)家、建筑家深度對(duì)話，他們對(duì)中國(guó)文博的了解，不再停留于對(duì)符號(hào)意象的簡(jiǎn)單欣賞，而是翻開(kāi)歷史書(shū)頁(yè)，了解中國(guó)一路走來(lái)的文化內(nèi)涵。

　　數(shù)字技術(shù)的賦能，正讓中國(guó)文博跨越山海。而想要讓中國(guó)文博真正走進(jìn)海外受眾心中，“上線”的除了展品，也要有體驗(yàn)和故事。只要做到這一點(diǎn)，中國(guó)文博將從世界收獲更多美美與共的回響。