唐宋的工筆畫創(chuàng)作繁盛，出現了歷史上第一個高峰。但伴隨著文人畫的興起，工筆畫日漸式微。如今，在文化大發(fā)展大繁榮的當下，在信息化、圖像化的藝術世界中，工筆畫能否再現“盛世工筆”的盛景，迎來又一個創(chuàng)作高峰，首先需要面對——

　　日前，由中國美協(xié)主辦、現代工筆畫院承辦的“全國首屆現代工筆畫大展”在中國人民革命軍事博物館落幕。該展因冠以“現代”一詞格外引人矚目。什么是中國工筆畫的現代性？如何創(chuàng)造具有中國氣派和時代精神的工筆畫值得深思。

　　面對現實 豐富表現力

　　工筆畫是精微細致的畫種，追求造型的工細是工筆畫的語言特色。做這樣復雜的技術活兒，一些工筆畫家干脆臨摹前人作品，而非直接寫生。如此，畫家就忽略了對客觀對象鮮活、生動的直覺把握，疏遠了傳統(tǒng)繪畫“外師造化，中得心源”的追求。

　　“獨照之匠，窺意象而運斤?！碑斀窆すP畫的領軍人物何家英對現實人物及其內心世界有著敏銳的把握。如《韓國留學生》把女大學生的睿智和學養(yǎng)刻畫得十分嚴謹充分?！拔业膭?chuàng)作原則是面對現實，面對直觀感受，用心靈去捕捉、去挖掘一種富有詩意的境界。”何家英說。

　　“面對現實”之理念，鼓舞了一大批年輕工筆畫藝術家。評論家邵大箴表示，改革開放30多年來，中國工筆畫有了長足的發(fā)展，創(chuàng)作隊伍不斷壯大，新人、新作不斷涌現。當代工筆畫的新面貌主要反映在它的現代品格上，即用從民族傳統(tǒng)中生發(fā)出來、具有現代色彩的繪畫語言，描寫當代人的形象，反映他們的生存狀態(tài)和喜怒哀樂。

　　“全國首屆現代工筆畫大展”的作品就有鮮明的寫實特點，即以“我”的眼睛為視角，從現實的生活百態(tài)、自然萬象中發(fā)現美，從而創(chuàng)造出新的視覺形象。許多作品已經不僅僅局限于傳統(tǒng)的人物、花鳥及山水三大題材，而是與當下現實生活緊密聯系，時代氣息濃郁，在題材上體現了現代人的思想及情感。青年畫家馮泊的參展作品《環(huán)?！獜U棄的高碳》因關注生態(tài)受到好評?！斑@是對當代生活最直接的表達和認識?！北本┕すP畫會秘書長金沙表示。

　　與擁抱現實相適應的藝術語言，體現在對傳統(tǒng)工筆畫表現技巧的改良和變革上?，F代工筆畫家打破了傳統(tǒng)工筆畫單一勾勒、渲染的創(chuàng)作技法，在創(chuàng)作理念、思維、色彩、技法、寫意性等方面大膽探索，豐富了現代工筆畫的表現能力，具有強烈的視覺沖擊力。

　　材料的多元化也使工筆畫的語匯類型更加豐富。從毛筆到板刷再到用各種手段“制造”肌理，從水墨擴展到水彩、膠彩、丙烯、金銀箔，從宣紙到各種紙本與布本，當代工筆畫的工具、顏料、溶劑、材料都發(fā)生了很大的改觀?！皫缀鯖]有什么材料不能進入工筆畫的探索與使用中?！爆F代工筆畫院院長王天勝說。畫家們不僅對傳統(tǒng)工筆畫“隨類賦彩”進行新的開拓，還融合借鑒了西洋繪畫的色彩表現手法。現代工筆畫的題材與創(chuàng)作方式，意味著東方與西方、傳統(tǒng)與現代的表現觀念與表述語匯都可以為其所用。

　　吸收“大傳統(tǒng)”營養(yǎng)

　　唐、五代和兩宋的工筆畫繁榮，誕生了難以逾越的藝術高峰，那些永垂丹青史冊的經典之作，為藝術家提供了奮進的標桿。如果不借古開今、精深研究，不認真承繼傳統(tǒng)藝術遺產與文化的精華，并有所創(chuàng)造和發(fā)展，現代工筆畫難免流于膚淺。

　　在今天的藝術生態(tài)里，學院教育承擔了繼承傳統(tǒng)經典的使命。不久前開幕的以“學院·經典”為名的第二屆全國美術院校工筆畫名家作品展，展示傳統(tǒng)與經典在現代工筆畫中的作用。

　　“‘西來意即東土法’，東西方文化融合將產生一種“大傳統(tǒng)”。在東西方不同的傳統(tǒng)中探求相同的規(guī)律、彼此的契合點，力求在‘大傳統(tǒng)’中獲得滋養(yǎng)，這是我對藝術潮流的反思，也是自己創(chuàng)作的要求?！焙渭矣⒄f，“真有傳統(tǒng)者總想為創(chuàng)新開路，真求創(chuàng)新者不會拿傳統(tǒng)祭刀。”何家英認為，中西繪畫兩個傳統(tǒng)中都有十分可貴的遺產，如果把西方傳統(tǒng)和中國傳統(tǒng)結合起來，會有利于藝術的發(fā)展。比如西方的人文主義精神和直觀表現形式對中國文化藝術有用，中國的審美格調也可以克服西方的一些不足。通過這些方面的相融互滲，中國畫會獲得一個更大的文化視野和表現力的傳統(tǒng)。

　　黃庭堅說過：“欲得妙于筆，當得妙于心?！彼囆g就是創(chuàng)作者精神與品格的映射。藝術家在注重語言層面的同時不可忽視自己的藝術理解。何家英在色彩材料上加進了現代顏料，如丙烯的使用，使得畫面的表現力加強。許多藝術家紛紛仿效。但需要提醒的是，這些技術或技法的背后，是以其獨特的審美觀念和深層的情感世界作為依托。對于“大傳統(tǒng)”，何家英還有一種闡述，“傳統(tǒng)有兩種類型，一種是書本類型里的傳統(tǒng)，還有一種是生活當中的傳統(tǒng)?！?

　　當代中國工筆畫不是缺少試驗、不是缺少樣式、不是缺少觀念，而是缺少水平、缺少品味、缺少格調。對此，邵大箴認為，有悠久傳統(tǒng)的工筆畫，是我國民族傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分。它要求創(chuàng)作者師法自然，更要求創(chuàng)作者抒發(fā)對自然的主觀感受。它的表現技法和手段工整、精致，重視形的塑造，但是它更講究形神兼?zhèn)?，表達神韻。要達到這樣的標準，工筆畫家們除了要有扎實的繪畫功力和技巧外，還必須有全面的文化修養(yǎng)、開闊的藝術視野，對書法及其它造型藝術也要涉獵。

　　研究傳統(tǒng)和致力創(chuàng)新，已是工筆畫界流行的風氣，這反映出我國工筆畫正在遵循藝術規(guī)律朝著現代方向邁進。在中國文化繁榮發(fā)展的當下，工筆畫這個古老的畫種要想擔任起傳統(tǒng)藝術復興，逐步走向世界的角色，妥善處理傳統(tǒng)和現代關系是為至要，這不僅需要文化思考，更是創(chuàng)作實踐必須直面的課題。