傅抱石創(chuàng)作于1961年的名作《煤都?jí)延^》，所用的依舊是傳統(tǒng)的、傅抱石式的筆墨，表現(xiàn)的是撫順煤礦欣欣向榮的場(chǎng)景。這是畫(huà)家對(duì)時(shí)代的適應(yīng)，也是對(duì)自己筆墨語(yǔ)言的堅(jiān)持。

　　11月26日，由梅潔樓、中國(guó)嘉德共同舉辦的紅色繪畫(huà)大展《河山色染——繪出新中國(guó)》在龍美術(shù)館開(kāi)幕。其中展示了包括《煤都?jí)延^》在內(nèi)的120件紅色題材畫(huà)作，囊括了傅抱石、林風(fēng)眠、李可染、陸儼少、關(guān)良、蔣兆和、程十發(fā)、謝稚柳等55位近現(xiàn)代重要畫(huà)家的作品。

　　這些作品全部來(lái)自香港收藏家、梅潔樓主人羅仲榮?！靶轮袊?guó)繪畫(huà)作品記錄了20世紀(jì)下半葉中國(guó)三十年的獨(dú)特時(shí)代體驗(yàn)。這驅(qū)使我在25年前開(kāi)始收藏這些被忽視的藝術(shù)珍品?！痹谡褂[的開(kāi)幕式上，羅仲榮說(shuō)道。

　　在紅色繪畫(huà)的大主題下，構(gòu)成此次展覽的120件作品又包括農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、工業(yè)生產(chǎn)、生活場(chǎng)景、戲劇表演等題材。策展人、藝術(shù)史學(xué)者毛岱康 （Catherine Maudsley）在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)介紹：在布展時(shí)，她將展品按照各種主題分類(lèi)，再按時(shí)間排序。同時(shí)，展廳中央又以立體三維的設(shè)計(jì)，讓人們看 到每一個(gè)10年紅色繪畫(huà)所呈現(xiàn)的面貌。最重要是主題，每一個(gè)主題下還有年代。人們建設(shè)中國(guó)的活動(dòng)，按農(nóng)業(yè)改革、生活、戲劇創(chuàng)作等分類(lèi)，再進(jìn)行時(shí)間上的排 序?！拔倚枰層^眾了解30年中，繪畫(huà)是如何一步步走過(guò)來(lái)的?！彼f(shuō)。

　　在中國(guó)嘉德董事總裁兼CEO胡妍妍看來(lái)，梅潔樓的收藏涉及的畫(huà)家相當(dāng)廣泛，題材多樣，為這30年的美術(shù)史研究提供了一個(gè)系統(tǒng)性樣本。她也說(shuō)道：“對(duì) 于觀者而言，這不僅是視覺(jué)感官體驗(yàn)，而是在1949~1979年間，一代中國(guó)人的精神世界和心路歷程。不能簡(jiǎn)單地把這時(shí)期的美術(shù)作品歸結(jié)成紅色題材或者政 治主題，從作品中可以看出：在特殊歷史背景下、在交織的矛盾之中，藝術(shù)家的虔誠(chéng)和認(rèn)真，以及激發(fā)出來(lái)的不同尋常創(chuàng)作能量和智慧?！?br/>
　　主要的挑戰(zhàn)是“適應(yīng)”

　　1949年之后，新社會(huì)對(duì)藝術(shù)家提出了有別于從前的召喚，這沖擊了中國(guó)畫(huà)家的傳統(tǒng)文人傳統(tǒng)或西方藝術(shù)訓(xùn)練。轟轟烈烈的新美術(shù)實(shí)驗(yàn)波及每一位身在中國(guó) 的畫(huà)家?！皬倪@批畫(huà)作來(lái)看，畫(huà)家在進(jìn)入這個(gè)時(shí)期時(shí)，畫(huà)技依然精湛，主要的挑戰(zhàn)是適應(yīng)。不太愿意用‘限制’這個(gè)詞來(lái)表達(dá)紅色題材對(duì)畫(huà)家的影響。因?yàn)樵谄渲兴?們展現(xiàn)出了更多的創(chuàng)新?！泵房蹈嬖V《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》。

　　不在此次展覽之列，又與傅抱石《煤山壯觀》形成呼應(yīng)的是吳湖帆那件著名的《慶祝我國(guó)原子彈爆炸成功》。崇尚江南文人畫(huà)的世家子弟吳湖帆以傳統(tǒng)水墨技 法中對(duì)云的處理方式，畫(huà)出了原子彈爆炸時(shí)的巨大硝煙。這幅畫(huà)作呈現(xiàn)了一個(gè)全新的吳湖帆，卻又無(wú)一筆不出自他原本崇尚的“南宗正脈”?！案锩サ厣剿?huà)”是 當(dāng)時(shí)畫(huà)家創(chuàng)作的常用題材，李可染被認(rèn)為是這一題材最成功的探索者之一。他成功地把西畫(huà)素描造型技巧和光影效果融合在傳統(tǒng)水墨的表演語(yǔ)言中，使畫(huà)面富有現(xiàn)代 感和鮮明的個(gè)人烙印。這樣的表現(xiàn)其實(shí)基于李可染數(shù)次外出寫(xiě)生所積累的視覺(jué)資料和情感體驗(yàn)。1950~1960年間，他曾歷遍名山，并以速寫(xiě)的形式記錄所見(jiàn) 所感。此次展覽中即有李可染的《山河頌（長(zhǎng)征）》，勾畫(huà)的是毛澤東《長(zhǎng)征》一詞的詞意。同時(shí)，李可染的紅色題材畫(huà)作也一直是藝術(shù)品市場(chǎng)熱捧的對(duì)象。今年， 他的《井岡山》與《萬(wàn)山紅遍》分別以1.27億元、1.84億元成交。

　　在毛岱康看來(lái)，當(dāng)年那批畫(huà)家對(duì)新的題材有過(guò)很多探索，他們的繪畫(huà)技法也有很大提高。“即便這30年過(guò)去之后，畫(huà)家不再?gòu)氖麓艘活}材的創(chuàng)作，影響從表 面上看是被抹去了。但實(shí)際上，中國(guó)畫(huà)家群體也在紅色時(shí)期經(jīng)歷了一個(gè)群分化，一些因探索和歷練成為具有更高水準(zhǔn)的藝術(shù)家。”她說(shuō)道。

　　特殊歷史的記錄

　　“如果說(shuō)這30年中的歷程對(duì)后來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)有什么影響，在題材的延續(xù)上，或許沒(méi)有那么明顯。因?yàn)樯鲜兰o(jì)80年代之后，畫(huà)家便較少?gòu)氖逻@樣的創(chuàng)作了。但這些作品同時(shí)又是歷史的記錄，代表著那個(gè)年代的社會(huì)環(huán)境和群體心理。”毛岱康告訴《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》。

　　展覽中，出自鄭慕康之手的《做新農(nóng)具》和《紅色娘子軍》讓毛岱康印象深刻。同為勾畫(huà)男女青年，畫(huà)家賦予《做新農(nóng)具》中的人物以溫和色彩以及生活化的 背景；但在《紅色娘子軍》中，畫(huà)家取消了一切背景，人物色彩也極為鮮艷?！扒罢呙枥L的是生活，后者描繪的是舞臺(tái)。同是勾畫(huà)人物，但畫(huà)家用截然不同的方式去 表現(xiàn)兩種情境下的人物。仔細(xì)對(duì)比，便能體會(huì)畫(huà)家的匠心。”毛岱康說(shuō)。在她看來(lái)，優(yōu)秀的畫(huà)家能夠用獨(dú)特的方式表達(dá)自己的心聲。“在面臨紅色題材時(shí)或許會(huì)有各 自不同的心情，這需要對(duì)每一位畫(huà)家的經(jīng)歷進(jìn)行考察。從畫(huà)面上看，我覺(jué)得他們中的很多人對(duì)新中國(guó)都是滿懷期待的?！彼f(shuō)。

　　紅色繪畫(huà)的浪潮先后綿延30年，構(gòu)成對(duì)一段特殊歷史的記錄，但外界對(duì)這段美術(shù)史的理解卻并不充分。此前在西方的藝術(shù)史觀影響下，中國(guó)的紅色題材作品 一度是個(gè)盲點(diǎn)，人們覺(jué)得主題先行的創(chuàng)作比較單調(diào)。同時(shí)，這也與歷史環(huán)境有關(guān)?！爱?dāng)時(shí)的中國(guó)并不開(kāi)放，這些作品只有有限幾個(gè)國(guó)家的人才能看到?，F(xiàn)在，國(guó)際上 有很多人知道中國(guó)有很多那一階段的政治符號(hào)，但除了藝術(shù)史學(xué)者，一般人并不知道新中國(guó)美術(shù)曾經(jīng)走過(guò)這樣一個(gè)階段?！泵房嫡f(shuō)。