（1920-1995）原籍河北省唐山市，原名張煐。中國(guó)現(xiàn)代著名女作家，作品主要有小說(shuō)、散文、電影劇本以及文學(xué)論著。

　　現(xiàn)代著名女作家張愛(ài)玲不僅以文學(xué)聞名，而且擅長(zhǎng)繪畫(huà)。她的畫(huà)和她的文章一樣很有特點(diǎn)，承載著自己的生命哲學(xué)與審美訴求。

　　不喜歡《蒙娜麗莎的微笑》逗笑說(shuō)

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，她的畫(huà)作現(xiàn)存有70多幅，主要是為自己和他人作品所作的插圖。早期出版的《茉莉香片》《紅玫瑰與白玫瑰》《心經(jīng)》《傾城之戀》《金鎖記》等 名作里，都有她自作的插圖，作品中主要人物都有造像，這種手法大概來(lái)自中國(guó)古典小說(shuō)的傳統(tǒng)繡像，但張愛(ài)玲的畫(huà)風(fēng)完全是全新的。她所畫(huà)的人物主要采用白描的 形式，線條簡(jiǎn)潔卻十分傳神、極有味道，甚至寥寥幾筆就勾勒出人物的心境。

　　張愛(ài)玲不但會(huì)畫(huà)，而且還能以獨(dú)到的文字談畫(huà)。在散文《談畫(huà)》中，張愛(ài)玲談及畫(huà)作35幅，除了《蒙娜麗莎的微笑》，其余皆為塞尚作品。

　　在張愛(ài)玲讀書(shū)的時(shí)候，就在學(xué)校里看到過(guò)這張文藝復(fù)興時(shí)期的名畫(huà)，對(duì)畫(huà)面中神秘微笑的緣由提出了自己的見(jiàn)解：“先生告訴我們，畫(huà)師畫(huà)這張圖（《蒙娜麗 莎的微笑》）的時(shí)候曾經(jīng)費(fèi)盡心機(jī)搜羅了全世界各種罕異可愛(ài)的東西放在這女人面前，引她現(xiàn)出這樣的笑容。我不喜歡這解釋。綠毛龜、木乃伊的腳、機(jī)器玩具，倒 不見(jiàn)得使人笑這樣的笑。使人笑這樣的笑，很難吧？可也說(shuō)不定很容易。一個(gè)女人驀地想到戀人的任何一個(gè)小動(dòng)作，使他顯得異常稚氣，可愛(ài)又可憐，她突然充滿了 寬容，無(wú)限制地生長(zhǎng)到自身之外去，蔭庇了他的過(guò)去與將來(lái)，眼睛里就許有這樣的蒼茫的微笑?！庇纱丝梢钥吹綇垚?ài)玲情感的細(xì)膩與思考的別致。

　　塞尚的風(fēng)景畫(huà) 最喜歡《破屋》

　　“新近得到一本賽尚（今譯為“塞尚”）畫(huà)冊(cè)，有機(jī)會(huì)把賽尚的畫(huà)看個(gè)仔細(xì)。”對(duì)于這位后期印象派大師的作品，張愛(ài)玲運(yùn)用自己細(xì)膩靈動(dòng)的筆觸對(duì)塞尚的畫(huà)作一一解讀。在她筆下，“廣大的含蓄的賽尚”（張愛(ài)玲語(yǔ)）有了非同尋常的美學(xué)意義。

　　張愛(ài)玲直言：在賽尚的風(fēng)景畫(huà)中，自己最喜歡《破屋》。對(duì)于這幅名作，她如是用詩(shī)性的語(yǔ)言給予自己的解讀，寄托著自己對(duì)人生的深切感悟：“這是中午的 太陽(yáng)下的一座白房子，有一只獨(dú)眼樣的黑洞洞的窗；從屋頂上往下裂開(kāi)一條大縫，房子像在那里笑，一震一震，笑得要倒了。通到屋子的小路，已經(jīng)看不大見(jiàn)了，四 下里生著高高下下的草，在日光中極淡極淡，一片模糊。那哽噎的日色，使人想起‘長(zhǎng)安古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕’?？墒沁@里并沒(méi)有巍峨的過(guò) 去，有的只是中產(chǎn)階級(jí)的荒涼，更空虛的空虛?！睆垚?ài)玲文字的魅力由此可見(jiàn)一斑。

　　所以，《談畫(huà)》不僅是一篇美術(shù)評(píng)論，更反映出張愛(ài)玲對(duì)塞尚畫(huà)作的感性領(lǐng)悟和深度共鳴，是一篇難得的蘊(yùn)含著生命感懷的美文。

　　聲音

　　書(shū)法提供給了中國(guó)人民以基本的美學(xué)，中國(guó)人民就是通過(guò)書(shū)法才學(xué)會(huì)線條和形體的基本概念的。因此，如果不懂得中國(guó)書(shū)法及其藝術(shù)靈感，就無(wú)法談?wù)撝袊?guó)的藝術(shù)。比方說(shuō)，中國(guó)的建筑，不管是牌樓、亭子還是廟宇，沒(méi)有任何一種建筑的和諧感與形式美，不是導(dǎo)源于某種中國(guó)書(shū)法的風(fēng)格。

　　由于這門(mén)藝術(shù)具有近2000年的歷史，且每位書(shū)法家都力圖用一種不同的韻律和結(jié)構(gòu)來(lái)標(biāo)新立異，這樣，在書(shū)法上，也許只有在書(shū)法上，我們才能夠看到中國(guó)人藝術(shù)心靈的極致。

　　——林語(yǔ)堂 現(xiàn)代著名作家

　　就全幅看，（李叔同的書(shū)法）好比一個(gè)溫良謙恭的君子。不卑不亢，和顏悅色，在那里從容論道。就一個(gè)字看，疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺(jué)得每一筆 都落在最適當(dāng)?shù)奈恢蒙希蝗菀苿?dòng)一絲一毫。再就一筆一畫(huà)看，無(wú)不使人起充實(shí)之感，立體之感，有時(shí)候有點(diǎn)兒像小孩子所寫(xiě)那樣天真。但是一面是原始的，一面是 成熟的，那分別顯然可見(jiàn)。總結(jié)以上的話，就是所謂蘊(yùn)藉，毫不矜才使氣。功夫在筆墨之外，所以越看越有味。

　　——葉圣陶 現(xiàn)代著名作家