央視紀錄片《我在故宮修文物》讓我們驚嘆匠人的修復技藝。在毫厘間的展示下，古文物走向了新生。在四川眉山，也有這樣一位神奇 的“ 文 物 醫(yī)生”——文物專業(yè)修復師劉良勇，他為文物實施“外科手術”，讓它們的昔日風采得到重現(xiàn)。
　　三蘇祠博物館文物修復中心，掩蓋在一片綠蔭下，穿過細長的走廊，拐幾個彎才能找到，里面充滿了神秘和古典的香氣，置身其中竟讓人有種“穿越感”。
　　見到劉良勇時，他正和徒弟們拓碑帖?！斑@是一項傳統(tǒng)技術，宋代就有了。”只見碑上雕刻的是《東坡居士書》，劉良勇嫻熟地刷漿，然后把宣紙恰到好處地貼到碑上，用刷子來回拍打，把碑上的凹字展現(xiàn)在宣紙上，他稱這個過程為“打凹”，然后等待宣紙收水，再往上面拓墨，一幅碑帖在他手下展現(xiàn)出來。
　　“我主攻字畫修復，其他的文物修復也會涉及?！贝藭r，劉良勇停下手上的工作。文物修復時不能受干擾，否則很可能毀掉文物。他平時工作中，只要感覺心情不好，就會立刻停手，然后出去走一圈，等心情平復了再繼續(xù)。
　　1985年，17歲的劉良勇跟隨父親學習字畫裝裱修復。31年來，他積累了豐富的修復經(jīng)驗，成為三蘇祠博物館赫赫有名的文物專業(yè)修復師。經(jīng)他手修復的文物數(shù)不勝數(shù)。目前，三蘇祠博物館內的大量文物都有他的功勞。
　　古舊字畫因年代久遠，有紙質變脆、色澤變深、污跡較多、蟲害嚴重等問題。劉良勇采用傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代文物保護技術，對字畫進行清理、清洗、修復、裝裱、加固等，減緩文物的老化速度。
　　曾經(jīng)為了修復一幅畫，劉良勇花了整整3個月的時間。
　　那是一幅4×2米的名家曾曉滸的山水畫，當時該畫受潮生霉，有的地方還被老鼠咬成了一堆紙屑。劉良勇用開水慢慢洗去生霉處，再用干凈帕子吸干水跡，用針一點一點挑出紙屑，哪怕是針尖大的紙屑他也要小心挑出還原。耐心堅持了三個多月，這幅畫終于如初般展現(xiàn)在世人眼前。
　　每件文物都有一個故事，每個故事都是一段歷史。能讓歷史原貌再次展現(xiàn)在世人面前，劉良勇備感欣慰。
　　然而，文物修復絕非易事。不僅每個過程重要、繁瑣，而且一旦某環(huán)節(jié)出錯，還會對文物造成永久性毀壞，這是劉良勇最怕看到的。
　　曾經(jīng)的教訓讓劉良勇記憶猶新。有一次，一幅待修復的名貴書法作品送到他父親手中，在揭裱的過程中，老鼠夜晚“光顧”了修復現(xiàn)場，把書法作品抓了一角。后來，紙渣碎片在老鼠洞內找到，又重新修復。但是，這幅書法作品最后還是缺了一筆，留下無法恢復的遺憾。
　　劉良勇謹記此教訓，把修復的文物當寶貝。他每拿到一件文物先觀察，思考如何處理，再制定詳細計劃。
　　拿修復字畫為例，劉良勇先找出相應的舊紙，在開闊平穩(wěn)的地方鋪上油布，擺好針、筆等工具，然后精心調制糨糊，這糨糊調制的質量會直接影響修復的好壞，每次他都親自用面粉去掉面筋后調制，做到濃淡適宜。
　　下一步清洗修復環(huán)節(jié)，是最復雜、最困難，也是最重要的環(huán)節(jié)。此環(huán)節(jié)的成敗全靠修復者的手藝，需要修復者靈活運用雙手，憑著手感來操作。劉良勇用刷子或毛筆輕輕地沾上開水，刷在字畫上，再用干凈的毛巾小心翼翼地把污水吸干，反復幾次以洗去污漬。
　　清洗干凈后要進行修補，此過程猶如“繡娘繡花”，要極其小心。先找出相同的古紙，將其裁剪成小條，補在蟲眼、斷裂、缺失處，然后用針一點點挑去多余部分，讓修補的舊紙與缺失處一致。修補好后就是裝裱，此過程操作起來相對容易些。經(jīng)過以上幾個環(huán)節(jié)，一次字畫修復就宣告結束。
　　文物修復是一個冷門專業(yè)。一位文物修復者，不僅要精于技藝，追求完美，更要有良好的職業(yè)道德和工匠精神。
　　劉良勇繼承了父親的文物修復精神，也毫無保留地向徒弟傳授業(yè)務知識。雖然徒弟們都很沉得下心學習，但劉良勇仍不敢有絲毫松懈。這并不是對徒弟不信任，而是他要對文物負責。
　　“做這行要膽大心細?！眲⒘加抡f，文物修復者就是“醫(yī)生”，給寶貴的文物治病，需要細心對待。劉良勇一直堅持修復過程盡量不用化學藥品，他所用的方法都是傳統(tǒng)的。為了防止文物掉墨，他用蒸的方式減小對文物本身的傷害。
　　劉良勇時常告誡徒弟，文物修復要盡可能保持原貌。他常說，所有遺留下來的文物不論殘損與否都有故事，文物修復師與文物相遇更要相知，千年的傳統(tǒng)技法和古舊的工具飽含了傳承的溫度。文物工作者在修復文物時，宛如穿梭時空與古人對話，而非隨性創(chuàng)作。