青銅器是中國古代文明的重要代表，同時也是中華民族古代的藝術(shù)珍品，它的器形、紋飾、工藝等方面都具有極高的藝術(shù)價值。青銅文物會因不同的保存狀態(tài)產(chǎn)生殘缺、變形、腐蝕等各種病害，因此，對青銅器的保護和修復(fù)顯得尤為重要。走進上海博物館，去了解文物修復(fù)團隊的“文物醫(yī)生”們是如何治療青銅病害，讓文物獲得新生的。

　　在上海博物館文物保護科技中心，文物修復(fù)團隊的工作人員正在給這件漢代青銅方壺進行拼接處理。這件出土于南京地區(qū)的漢代青銅方壺，因受到地層的強烈擠壓造成嚴重的斷裂與缺失，碎片數(shù)量多達50余片。

　　青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝代表性傳承人 上海博物館研究館員 張珮?。盒迯?fù)的最大難點就是拼接，因為南方的水分比較多，對這器物造成的腐蝕情況比較嚴重，它幾乎達到了通體礦化的程度，就像脆餅干一樣的，輕輕一掰，它就斷了，患了病害的文物就很像病人。我們文物修復(fù)師就很像醫(yī)生，會為它量身定做修復(fù)方案。

　　目前，這件文物已經(jīng)拼接完成百分之八十，然后再進行下一步補缺工作。作為國內(nèi)首批組建文物修復(fù)和復(fù)制團隊的文博機構(gòu)，上海博物館于1958年設(shè)立文物修復(fù)工場，2021年，上海博物館的青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝入選國家級非遺。上海博物館的青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝涵蓋了清洗、除銹、矯形、拼接、刻紋等十余道復(fù)雜而精細的工藝環(huán)節(jié)。

　　配補是技藝中復(fù)原殘缺部位的關(guān)鍵工序，這件上海博物館館藏的商代中期獸面紋壺，紋飾精美，造型獨特。修復(fù)前器身殘缺近三分之二，可謂是青銅病害當中的一大“疑難雜癥”。

　　青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝代表性傳承人 上海博物館研究館員 張珮琛：我們采用了現(xiàn)代的數(shù)據(jù)模擬，結(jié)合傳統(tǒng)的修復(fù)方法。按照3D模擬的數(shù)據(jù)，然后進行實物的缺損部分操作。在這個制作過程中，它有四個材質(zhì)的轉(zhuǎn)換，泥塑轉(zhuǎn)成石膏轉(zhuǎn)成蠟，最后轉(zhuǎn)成青銅。然后再和原件進行匹配，其實這也是對修復(fù)師技能的一個綜合性的考評。

　　青銅器修復(fù)的難點在于需要修復(fù)師有高超的技術(shù)和豐富的經(jīng)驗，同時也要在修復(fù)過程中保護好文物的歷史信息和藝術(shù)價值。科技不斷發(fā)展，更多新技術(shù)也融合到修復(fù)工作中，讓許多沉睡在文物庫房里的文物殘片獲得新生。這件商代獸面紋斝，因缺乏修復(fù)依據(jù)被長期擱置，借助三維掃描、金屬三維打印等技術(shù)，給文物的拼接和修復(fù)提供了更多元手段。

　　上海博物館副研究館員張茗：3D等技術(shù)對文物是有最小的一個干預(yù)，而且對修復(fù)中的補配，起到了非常精確的模擬。

　　這件夏代鑲嵌獸面紋牌飾，修復(fù)上面的綠松石時，補多少塊，如何排列，以往都要依靠修復(fù)師的經(jīng)驗。此次修復(fù)，團隊利用人工智能計算出綠松石分布規(guī)律，參考AI給出的回填方案完成了修復(fù)工作。

　　六十多年來，上海博物館的青銅修復(fù)團隊已修復(fù)與復(fù)制了上萬件青銅文物，相關(guān)的技藝也在不斷探索創(chuàng)新中接續(xù)傳承。去年全面建成開放的上海博物館東館，專門設(shè)立了文物保護修復(fù)體驗館，通過開放式文物修復(fù)展示和主題陳列的方式，為公眾揭開文物保護修復(fù)工作的神秘面紗。

　　上海博物館副館長 黃河：文物它是賡續(xù)文明血脈，傳承中華文明的重要載體，通過文物修復(fù)，我們更好去延續(xù)文物的生命，來揭示或者重現(xiàn)文物的歷史、科學、藝術(shù)等價值。