大凡有成就的藝術(shù)家內(nèi)心都會(huì)有“名當(dāng)世而垂后世”的雄心。眼下繪畫(huà)界，有畫(huà)才的人大有人在，而能靜心讀書(shū)，擯棄習(xí)氣的不多。換言之，肯在畫(huà)學(xué)上下功夫的人不多，深以為憂(yōu)。

　　徐境懌是個(gè)才思敏捷、修養(yǎng)全面的人，肯讀書(shū)，肯鉆研，喜歡刨根問(wèn)底。讀研期間，常常問(wèn)我一些畫(huà)論的問(wèn)題，或筆法、或墨法、或結(jié)構(gòu)、或用意⋯⋯明董其昌之畫(huà)學(xué)，肥炙豐膳，飲啖如吸川，不屑為山澤癯儒，故其畫(huà)清遠(yuǎn)精意，用意高雅。徐境懌雖為女性畫(huà)家，而身上有俊拔之氣，一點(diǎn)也不輸須眉。

　　所以，她在讀書(shū)上力求詩(shī)書(shū)畫(huà)印的融通，避免寒酸迂腐之氣。以詩(shī)題畫(huà)自唐始，宋元明清代不乏人。近些年來(lái)，此風(fēng)衰敗，難見(jiàn)個(gè)中高手，甚可嘆矣。她有幾首題畫(huà)詩(shī)相當(dāng)不錯(cuò)，如《題清夜無(wú)塵圖》：“山骨溪藤瞑煙浮，月華猶枕素波流。一年誰(shuí)覺(jué)歲時(shí)晚，萬(wàn)里空憐木葉秋。情因感遇終能賦，士有傷懷漫倚樓。惆悵今宵思?xì)w地，寒塘雁影供清愁。”

　　涉筆成體，潤(rùn)以文采，自有旨格，且能抒懷，誠(chéng)為可貴。碩士畢業(yè)后，她在詩(shī)詞練習(xí)與書(shū)法臨摹上，皆有突破。自謂讀詩(shī)開(kāi)其意境，納文入畫(huà)；習(xí)字健其筆力，化書(shū)于畫(huà)。在畫(huà)畫(huà)上先求格局，不事細(xì)巧，甚為可喜。觀(guān)其近作，詩(shī)書(shū)與畫(huà)，合同而精進(jìn)，別成絢麗，深以為然。吳昌碩經(jīng)常寫(xiě)一對(duì)聯(lián)：“食金石力，養(yǎng)草木心”，從修煉的角度來(lái)看，徐境懌目前的努力即是“食金石力”的過(guò)程。課余她還會(huì)治印，自?xún)蓾h入，從明清出，蠻有規(guī)模的。

　　沈周曾言：“隨物賦形，任之于筆硯。⋯⋯寄意江山，在得其曠遠(yuǎn)以自適耳?！弊鳛樯剿?huà)家，“任筆”與“自適”是最高的境界。但要達(dá)到這一境界，其所走的路子和所追求的審美是很為關(guān)鍵的。論畫(huà)者所當(dāng)知，學(xué)畫(huà)者亦不可不知。

　　徐境懌在這方面的堅(jiān)持與固執(zhí)，尤讓我稱(chēng)贊不已。她深知自身的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，在學(xué)習(xí)上針對(duì)性很強(qiáng)，進(jìn)步很快。本科期間，她努力學(xué)好基礎(chǔ)功夫，力求謹(jǐn)嚴(yán)。讀研階段，她狠抓精意與布局開(kāi)合，不肯涉事近代馮賀蹊徑，轉(zhuǎn)而在筆力、色彩上下了苦功夫。

　　故而，她的近作筆力雄強(qiáng)，爽朗自運(yùn)，大有筆墨紛披氣象，這在同儕中是非常突出的。前段時(shí)間，她的新作色彩運(yùn)用自然，能襯托其作品的筆墨優(yōu)勢(shì)。也許墨法間有未極渾融處，但其努力方向是對(duì)的，前途不可估量。

　　正因?yàn)樗砩嫌泄摄@研勁，所以，不滿(mǎn)足于眼前的點(diǎn)滴收獲。近期她喜歡畫(huà)一些山水園林，出人意料地運(yùn)用白描和青綠山水的結(jié)合，使得畫(huà)面具有一種淡遠(yuǎn)與蒼郁并俱。我以其筆力辨察之，感到她找到了適合自己的筆墨運(yùn)用語(yǔ)言，發(fā)揮潛在優(yōu)勢(shì)，有了自己的風(fēng)格傾向。同時(shí)，也體現(xiàn)了她的探索意識(shí)。作為導(dǎo)師，希望她在建構(gòu)自己的繪畫(huà)世界中，排除世俗干擾，更快地成熟起來(lái)，這也是我對(duì)她的一個(gè)期望。