大凡有成就的藝術(shù)家內(nèi)心都會有“名當(dāng)世而垂后世”的雄心。眼下繪畫界，有畫才的人大有人在，而能靜心讀書，擯棄習(xí)氣的不多。換言之，肯在畫學(xué)上下功夫的人不多，深以為憂。

　　徐境懌是個(gè)才思敏捷、修養(yǎng)全面的人，肯讀書，肯鉆研，喜歡刨根問底。讀研期間，常常問我一些畫論的問題，或筆法、或墨法、或結(jié)構(gòu)、或用意⋯⋯明董其昌之畫學(xué)，肥炙豐膳，飲啖如吸川，不屑為山澤癯儒，故其畫清遠(yuǎn)精意，用意高雅。徐境懌雖為女性畫家，而身上有俊拔之氣，一點(diǎn)也不輸須眉。

　　所以，她在讀書上力求詩書畫印的融通，避免寒酸迂腐之氣。以詩題畫自唐始，宋元明清代不乏人。近些年來，此風(fēng)衰敗，難見個(gè)中高手，甚可嘆矣。她有幾首題畫詩相當(dāng)不錯(cuò)，如《題清夜無塵圖》：“山骨溪藤瞑煙浮，月華猶枕素波流。一年誰覺歲時(shí)晚，萬里空憐木葉秋。情因感遇終能賦，士有傷懷漫倚樓。惆悵今宵思?xì)w地，寒塘雁影供清愁。”

　　涉筆成體，潤以文采，自有旨格，且能抒懷，誠為可貴。碩士畢業(yè)后，她在詩詞練習(xí)與書法臨摹上，皆有突破。自謂讀詩開其意境，納文入畫；習(xí)字健其筆力，化書于畫。在畫畫上先求格局，不事細(xì)巧，甚為可喜。觀其近作，詩書與畫，合同而精進(jìn)，別成絢麗，深以為然。吳昌碩經(jīng)常寫一對聯(lián)：“食金石力，養(yǎng)草木心”，從修煉的角度來看，徐境懌目前的努力即是“食金石力”的過程。課余她還會治印，自兩漢入，從明清出，蠻有規(guī)模的。

　　沈周曾言：“隨物賦形，任之于筆硯。⋯⋯寄意江山，在得其曠遠(yuǎn)以自適耳?！弊鳛樯剿嫾?，“任筆”與“自適”是最高的境界。但要達(dá)到這一境界，其所走的路子和所追求的審美是很為關(guān)鍵的。論畫者所當(dāng)知，學(xué)畫者亦不可不知。

　　徐境懌在這方面的堅(jiān)持與固執(zhí)，尤讓我稱贊不已。她深知自身的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，在學(xué)習(xí)上針對性很強(qiáng)，進(jìn)步很快。本科期間，她努力學(xué)好基礎(chǔ)功夫，力求謹(jǐn)嚴(yán)。讀研階段，她狠抓精意與布局開合，不肯涉事近代馮賀蹊徑，轉(zhuǎn)而在筆力、色彩上下了苦功夫。

　　故而，她的近作筆力雄強(qiáng)，爽朗自運(yùn)，大有筆墨紛披氣象，這在同儕中是非常突出的。前段時(shí)間，她的新作色彩運(yùn)用自然，能襯托其作品的筆墨優(yōu)勢。也許墨法間有未極渾融處，但其努力方向是對的，前途不可估量。

　　正因?yàn)樗砩嫌泄摄@研勁，所以，不滿足于眼前的點(diǎn)滴收獲。近期她喜歡畫一些山水園林，出人意料地運(yùn)用白描和青綠山水的結(jié)合，使得畫面具有一種淡遠(yuǎn)與蒼郁并俱。我以其筆力辨察之，感到她找到了適合自己的筆墨運(yùn)用語言，發(fā)揮潛在優(yōu)勢，有了自己的風(fēng)格傾向。同時(shí)，也體現(xiàn)了她的探索意識。作為導(dǎo)師，希望她在建構(gòu)自己的繪畫世界中，排除世俗干擾，更快地成熟起來，這也是我對她的一個(gè)期望。